日前，大型文學(xué)期刊《收獲》迎來創(chuàng)刊55周年。在新媒體時代的競爭和擠壓下，《收獲》頑強而堅定地成長著，不趨時，不媚俗，不跟風(fēng)，堅持文學(xué)的獨立品格和純粹性，實在不易。
堅持文學(xué)的獨立品格和純粹性是立足之本
對于從《收獲》起步走上文壇的作家們而言，他們更看重《收獲》對于新作者的重視。從維熙特地趕來上海，表達自己的感恩之情。1981年，從維熙根據(jù)他在下放勞動中的真實經(jīng)歷寫出《遠去的白帆》，投給北京一家刊物后卻遭遇了退稿。巴金看到這篇小說后馬上拍板在《收獲》的重要位置刊發(fā)。“巴老為我文學(xué)這創(chuàng)作的重生點了一把火，也使我堅定地在文學(xué)這條路上走下去”。從維熙說，從此他選擇把重點作品在《收獲》上首發(fā)。
新時期以來，《收獲》刊發(fā)的作品，表現(xiàn)了幾代作家以極大的勇氣直面現(xiàn)實，批判和反思的精神。知識分子的主體精神高揚，呈現(xiàn)了對人性覺醒的探索，在理想和現(xiàn)實間選擇的兩難。《蹉跎歲月》、《人到中年》、《人生》、《男人的一半是女人》等，都贏得了廣泛共鳴。被譽為“中國當(dāng)代文學(xué)的簡寫本”的《收獲》，還是新人亮相并為文壇矚目的最重要的舞臺。從20世紀80年代中葉開始，《收獲》以前所未有的姿態(tài)進行了敘事革命、語言實驗和生存狀態(tài)三個層面的探索。
余華說，自己有3/4的小說發(fā)表在《收獲》上，不能說自己是在《收獲》上發(fā)表小說最多的作家，但比例肯定是最高之一。莫言沒有趕上“先鋒作品專號”，但莫言在《收獲》上發(fā)表的作品相當(dāng)多，莫言說：“1985、1986、1987年，這3年是我寫作的一個小高潮，我相當(dāng)部分中短篇是在《收獲》上發(fā)表的。這個時期也恰恰是新時期文學(xué)的一個高潮，一大批年輕作家冒了出來，出現(xiàn)了許多風(fēng)格化、個性化的作品，徹底擺脫了‘文革’前后的文學(xué)觀。”
學(xué)者們關(guān)注到，《收獲》的編輯理念是它在今天的多媒體時代仍能保持旺盛的生命力和創(chuàng)造力的重要原因之一。
上海市作協(xié)黨組書記孫颙記得，巴老對《收獲》的題詞是“把心交給讀者”。巴老希望《收獲》由讀者養(yǎng)活。有讀者看，雜志就有生命力。巴金堅持新時期的《收獲》不登廣告。他大概早就意識到經(jīng)濟對文學(xué)對文化可能產(chǎn)生有利和不利的影響，他要為中國的文學(xué)界文化界保留思想文化的凈土。
半個世紀以來，《收獲》隨著時代的腳步常變常新，但也有它始終不變的東西，那就是對新文學(xué)精神的倡揚。從某種角度講，“變”會讓一個雜志跟上時代的腳步，而“不變”中又能看出一個雜志的成熟大氣，能夠看到一種文化積累的韌性。學(xué)者周立民指出，《收獲》是國內(nèi)最早取消了行政撥款靠自己的力量生存的文學(xué)期刊之一。不放棄理想，不向商業(yè)化文學(xué)低頭，充分地利用市場條件，化不利為有利，以自己的方式高揚了文學(xué)理想，《收獲》的探索和成功經(jīng)驗應(yīng)當(dāng)成為市場經(jīng)濟條件下如何發(fā)展和繁榮文學(xué)期刊和文學(xué)事業(yè)的一個非常值得關(guān)注的范例。
傳統(tǒng)文學(xué)期刊搶占電子閱讀市場面臨三大難題
2012年第六期《收獲》發(fā)表賈平凹新作《帶燈》后，很快，龍源期刊網(wǎng)上只需花6元便可閱讀整本期刊。
如果你是讀者，會花15元去報刊亭購買一本《收獲》，在淡淡的墨香中品味引人的故事呢?還是愿意打開電腦，輕點鼠標在屏幕上瀏覽同樣的情節(jié)?
無論哪一種答案，都不能回避一個事實，那就是電子閱讀市場的拓展，將是所有紙質(zhì)出版物面臨的重大挑戰(zhàn)，包括近年來尤顯生存窘境的文學(xué)期刊。今年《紐約客》的財務(wù)報表顯示，電子閱讀的收益已經(jīng)超過紙質(zhì)媒體。而中國，僅以作家出版社為例，今年與中國移動的合作，已使成百上千的作家受益，甚至有些作家的電子閱讀市場收益遠遠超出其同名紙質(zhì)出版物。
《收獲》執(zhí)行主編程永新說，著作權(quán)不明晰，文化生態(tài)環(huán)境不凈化，中國的數(shù)字出版和電子閱讀無從發(fā)展。
他的說法代表了很多文學(xué)期刊的顧慮。
即便歸屬于北京出版集團，《十月》常務(wù)副主編陳東捷也依然憂心忡忡。據(jù)悉，集團在北京設(shè)立了數(shù)字出版平臺，《十月》在此平臺上有獨立空間可以操作，但是目前仍沒有開始付費閱讀。“版權(quán)操作難度不小。”
陳東捷指出，目前國內(nèi)數(shù)字出版尚處于創(chuàng)立初期，許多方面還處于無序狀態(tài)。一方面，數(shù)字媒體產(chǎn)生的真實收益難以掌控。另一方面，多家網(wǎng)站、論壇存在嚴重的侵權(quán)行為。但數(shù)字媒體成為一種重要的出版平臺，已是大勢所趨。將來《十月》有可能自己在數(shù)字平臺上做電子閱讀的拓展工作。
雖然目前已有一些電子閱讀方面的合作，但是在與《知音》、《家庭》等期刊的同臺競技中，傳統(tǒng)文學(xué)期刊的競爭力在偏重通俗與大眾的網(wǎng)絡(luò)平臺上似乎不顯優(yōu)勢，如果不用心運作，很容易被淹沒在浩瀚的期刊叢林中。《人民文學(xué)》主編施戰(zhàn)軍介紹，《人民文學(xué)》(包括外文版)在開發(fā)電子閱讀市場方面，與蘋果公司、中國移動、亞馬遜網(wǎng)站等的合作正在緊鑼密鼓地進行中，有些已簽訂合同，2013年將會有《人民文學(xué)》電子版，可以方便讀者電子閱讀和在網(wǎng)上購買刊物。
程永新說，此前他們與國內(nèi)一家期刊網(wǎng)簽訂5年合同，規(guī)定刊物出版后全文刊載于網(wǎng)絡(luò)，期刊網(wǎng)每年支付一兩萬元稿酬。這種合作客觀上擴大了文學(xué)作品的影響力，但是由于缺乏相關(guān)的監(jiān)督，無法確認作品在網(wǎng)絡(luò)的點擊率，且所付稿酬遠遠比不上《收獲》為作家支付的稿酬標準。
問題接踵而來。一是作家覺得對刊物的授權(quán)僅限于紙質(zhì)媒體，電子版應(yīng)是另外的交易；二是很多兄弟刊物不打招呼，隨意選載，使作家和原刊的權(quán)益受損；三是來自發(fā)行部門的調(diào)查顯示，電子閱讀的開發(fā)對紙質(zhì)刊物的發(fā)行造成一定損失。
程永新說，如果文化生態(tài)環(huán)境不能徹底改善，將影響到電子閱讀市場的開發(fā)。文學(xué)邊緣化的事實，使文學(xué)刊物早已失去20世紀80年代呼風(fēng)喚雨的號召力。2012年莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎，對文學(xué)、對讀者、對圖書市場都帶來一個刺激，但是文學(xué)邊緣化并不會因此而有任何改觀。而從整個文化、圖書出版市場看，文化生態(tài)環(huán)境的改善也是一個很重要的事情。程永新表示，純文學(xué)雜志要努力學(xué)習(xí)電子出版這方面的知識，這是大的趨勢。
走向數(shù)字出版，傳統(tǒng)文學(xué)期刊的閱讀對象也將面臨年輕一代的選擇。《十月》、《人民文學(xué)》、《收獲》在關(guān)注年輕作家方面都做出努力。
“巴金編輯思想的核心就是出作品出人，這是《收獲》永遠也不會改變的。但在新媒體時代，《收獲》也需要在電子閱讀和經(jīng)營方面跟上時代的變化發(fā)展。”程永新說，《收獲》刊登了年輕作家七堇年的小說，她的粉絲們紛紛詢問哪里有電子版可以閱讀。這其實也是《收獲》一向推崇的，即“時刻保持敏銳，時刻注重觀念更新，時刻奉獻文學(xué)的頂尖之作”。
在時代發(fā)展的洪流中，傳統(tǒng)文學(xué)期刊面臨的生存問題或許越來越多，但正如施戰(zhàn)軍所言，刊物最終還是要“用作品說話”。網(wǎng)上閱讀可能會與紙面閱讀分庭抗禮，并慢慢顯示強勢，紙質(zhì)閱讀卻不會消失，文學(xué)期刊依然是作品發(fā)表和讀者閱讀的重要平臺。